Le guide des accords de septième

Posted: 9 August 2023

LE CONTENU DE MA FORMATION

PréalablesModule 1Module 2Module 3Module 4Les livres

Votre santé nuit-elle à votre performance?
Le code de couleurs utilisé sur fretboard.guitars
Comment tenir un « pick » de guitare?
Comment accorder une guitare à 6 et à 12 cordes?
Les tablatures de la guitare
Ce qu’il faut savoir avant de s’entraîner à la guitare
Le matériel nécessaire pour s’entraîner à la guitare
Comment se préparer pour s’entraîner à la guitare?
Comment planifier son temps pour s’entraîner à la guitare?
Quatre exercices pour développer le sens du rythme
Comment prendre soin de ses ongles
Choisir un répertoire inspirant en 5 étapes

Le manuel d’instruction
Le guide pour développer sa virtuosité
La musique et les maths
L’orthographe musicale
Notions d’harmonie
De ma composition à ma prestation
La matrice harmonique
Le guide des accords de septième
Le guide des arpèges essentiels
Le guide des gammes et des modes essentiels
Le guide pour accompagner les modes
L’outil d’exploration des gammes et des modes
Le guide des accords sans barré
Les tablatures des modules 1, 2, 3 et 4
Le cahier de planification
Le cahier d’exercices rythmiques
Le cahier de lecture à vue

LIBRAIRIE

Flipbook

Vous souhaitez acheter ce livre? Passez la COMMANDE

Document numérique en PDF
248 pages
Auteur : Paul Noël
ISBN 978-2-925407-03-4
Dépôt légal, Bibliothèque et Archives nationales du Québec, 2026

Prix : $60.00 | Aucun remboursement sur les livres

ACHETER

LE GUIDE DES ACCORDS DE SEPTIÈME — La référence pour explorer l’univers harmonique de la guitare

Comment certains guitaristes arrivent-ils à harmoniser facilement à travers les tonalités alors que d’autres tentent en vain d’y parvenir?

Le secret se cache dans la façon d’apprendre et non dans la capacité à mémoriser.

« Le guide des accords de septième » est un ouvrage complet dédié à l’étude approfondie des accords de septième à la guitare. Il s’adresse aux guitaristes qui souhaitent acquérir une connaissance et une maîtrise absolue des accords de septième, de leurs positions, de leurs renversements et de leurs applications harmoniques sur le manche de l’instrument.

Grâce à cette approche méthodique, vous apprendrez à :

Reconnaître les renversements de tous les accords de septième;
Positionner les accords sur l’ensemble des progressions harmoniques;
Moduler dans toutes les tonalités;
Transposer les accords sur les différents axes du manche de la guitare.

L’objectif de cet ouvrage est de simplifier un apprentissage complexe en exposant la géométrie du manche de la guitare.

Prêt à passer au niveau supérieur ? Téléchargez le livre et apprenez à visualiser, jouer et connecter tous les accords de septième sur l’ensemble du manche de la guitare.

Voir la table des matières

1. LA POSITION DES ACCORDS DE SEPTIÈME
2. LES ACCORDS DE SEPTIÈME

2.1. Étude de l’accord majeur 7 « Cmaj7 »

Étude des accords Cmaj7 sur un axe vertical
Étude des accords Cmaj7 sur un axe horizontal
Étude des accords Cmaj7 sur un axe diagonal
Étude des « guide tones »

2.2. Étude de l’accord de dominante « C7 »

Étude des accords C7 sur un axe vertical
Étude des accords C7 sur un axe horizontal
Étude des accords C7 sur un axe diagonal
Étude des « guide tones »

2.3. Étude de l’accord mineur 7 « Cm7 »

Étude des accords Cm7 sur un axe vertical
Étude des accords Cm7 sur un axe horizontal
Étude des accords Cm7 sur un axe diagonal
Étude des « guide tones »

2.4. Étude de l’accord mineur 7(b5) « Cm7(b5) »

Étude des accords Cm7(b5) sur un axe vertical
Étude des accords Cm7(b5) sur un axe horizontal
Étude des accords Cm7(b5) sur un axe diagonal

2.5. Étude de l’accord diminué « Cdim »

Étude des accords Cdim sur un axe vertical
Étude des accords Cdim sur un axe horizontal
Étude des accords diminués Cdim sur un axe diagonal

2.6. Étude de l’accord mineur (majeur 7) « Cm(maj7) »

Étude des accords Cm(maj7) sur un axe vertical
Étude des accords Cm(maj7) sur un axe horizontal
Étude des accords Cm(maj7) sur un axe diagonal
Étude des « guide tones »

2.7. Étude de l’accord majeur 7(#4) « Cmaj7(#4) »

Étude des accords Cmaj7(#4) sur un axe vertical
Étude des accords Cmaj7(#4) sur un axe horizontal
Étude des accords Cmaj7(#4) sur un axe diagonal

2.8. Étude de l’accord majeur 7(#5) « Cmaj7(#5) »

Étude des accords Cmaj7(#5) sur un axe vertical
Étude des accords Cmaj7(#5) sur un axe horizontal
Étude des accords Cmaj7(#5) sur un axe diagonal

2.9. Étude de l’accord 7(b5) « C7(b5) »

Étude des accords C7(b5) sur un axe vertical
Étude des accords C7(b5) sur un axe horizontal
Étude des accords C7(b5) sur un axe diagonal

2.10. Étude de l’accord 7(#5) « C7(#5) »

Étude des accords C7(#5) sur un axe vertical
Étude des accords C7(#5) sur un axe horizontal
Étude des accords C7(#5) sur un axe diagonal

3. LES ACCORDS DE SEPTIÈME « SUSPENDU 4 »

3.1. Étude de l’accord majeur 7(sus4) « Cmaj7(sus4) »

Étude des accords Cmaj7(sus4) sur un axe vertical
Étude des accords Cmaj7(sus4) sur un axe horizontal
Étude des accords Cmaj7(sus4) sur un axe diagonal

3.2. Étude de l’accord majeur 7(#4) « Cmaj7(#4) »

Étude des accords Cmaj7(sus #4) sur un axe vertical
Étude des accords Cmaj7(sus#4) sur un axe horizontal
Étude des accords Cmaj7(sus#4) sur un axe diagonal

3.3. Étude de l’accord de dominante 7sus4 « C7sus4 »

Étude des accords C7sus4 sur un axe vertical
Étude des accords C7sus4sur un axe horizontal
Étude des accords C7sus4 sur un axe diagonal

3.4. Étude de l’accord de dominante 7(b5,SUS4) « C7(b5,us4) »

Étude des accords C7(b5,sus4) sur un axe vertical
Étude des accords C7(b5,sus4) sur un axe horizontal
Étude des accords C7(b5,sus4) sur un axe diagonal

4. LES ACCORDS DE SEPTIÈME JOUÉS EN QUARTES

Étude des accords de quartes sur les cordes 1 – 2 – 3 – 4
Étude des accords de quartes sur les cordes 2 – 3 – 4 – 5
Étude des accords de quartes sur les cordes 3 – 4 – 5 – 6
Étude des accords de quartes sur les cordes 2 – 3 – 4 – 5 – 6
Étude des accords de quartes sur les cordes 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6

5. LES ACCORDS DE SEPTIÈME ET LA MATRICE HARMONIQUE

5.1. La position relative des degrés sur le manche de la guitare
5.2. La séquence diatonique de secondes
5.3. La séquence diatonique de tierces
5.4. La séquence diatonique de quartes

6. ÉTUDE DE LA MATRICE « 1 – 4 – 7 – 3 – 6 – 2 – 5 – 1 »

6.1. Étude de la structure « 1 – 5 – 7 – 10 »

Position des accords de septième sur les axes « 3 – 6 – 2 »
Position des accords de septième sur les axes « 2 – 5 – 1 »
Position des accords de septième sur les axes « 1 – 4 – 7 »
Position des accords de septième sur les axes « 7 – 3 – 6 »
Position des accords de septième sur les axes « 6 – 2 – 5 »
Position des accords de septième sur les axes « 5 – 1 – 4 »
Position des accords de septième sur les axes « 4 – 7 – 3 »
Position des accords de septième sur les axes « 3 – 6 – 2 »

6.2. Étude des structures « 5 – 8 – 10 – 14 »

Position des accords de septième sur les axes « 7 – 3 – 6 »
Position des accords de septième sur les axes « 6 – 2 – 5 »
Position des accords de septième sur les axes « 5 – 1 – 4 »
Position des accords de septième sur les axes « 4 – 7 – 3 »
Position des accords de septième sur les axes « 3 – 6 – 2 »
Position des accords de septième sur les axes « 2 – 5 – 1 »
Position des accords de septième sur les axes « 1 – 4 – 7 »
Position des accords de septième sur les axes « 7 – 3 – 6 »

6.3. Étude des structures « 7 – 3 – 5 – 8 »

Position des accords de septième sur les axes « 5 – 1 – 4 »
Position des accords de septième sur les axes « 4 – 7 – 3 »
Position des accords de septième sur les axes « 3 – 6 – 2 »
Position des accords de septième sur les axes « 2 – 5 – 1 »
Position des accords de septième sur les axes « 1 – 4 – 7 »
Position des accords de septième sur les axes « 7 – 3 – 6 »
Position des accords de septième sur les axes « 6 – 2 – 5 »
Position des accords de septième sur les axes « 5 – 1 – 4 »

6.4. Étude des structures « 3 – 7 – 8 – 12 »

Position des accords de septième sur les axes « 2 – 5 – 1 »
Position des accords de septième sur les axes « 1 – 4 – 7 »
Position des accords de septième sur les axes « 7 – 3 – 6 »
Position des accords de septième sur les axes « 6 – 2 – 5 »
Position des accords de septième sur les axes « 5 – 1 – 4 »
Position des accords de septième sur les axes « 4 – 7 – 3 »
Position des accords de septième sur les axes « 3 – 6 – 2 »
Position des accords de septième sur les axes « 2 – 5 – 1 »

7. ÉTUDE DE LA MATRICE « 1 – 3 – 5 – 7 – 2 – 4 – 6 – 1 »

7.1. Étude de la structure « 1 – 5 – 7 – 10 »

Position des accords de septième sur l’axe « 4 – 6 – 1 »
Position des accords de septième sur l’axe « 3 – 5 – 7 »
Position des accords de septième sur l’axe « 2 – 4 – 6 »
Position des accords de septième sur l’axe « 1 – 3 – 5 »
Position des accords de septième sur l’axe « 7 – 2 – 4 »
Position des accords de septième sur l’axe « 6 – 1 – 3 »
Position des accords de septième sur l’axe « 5 – 7 – 2 »

7.2. Étude de la structure « 5 – 8 – 10 – 14 »

Position des accords de septième sur l’axe « 7 – 2 – 4 »
Position des accords de septième sur l’axe « 6 – 1 – 3 »
Position des accords de septième sur l’axe « 5 – 7 – 2 »
Position des accords de septième sur l’axe « 4 – 6 – 1 »
Position des accords de septième sur l’axe « 3 – 5 – 7 »
Position des accords de septième sur l’axe « 1 – 3 – 5 »
Position des accords de septième sur l’axe « 2 – 4 – 6 »

7.3. Étude de la structure « 7 – 3 – 5 – 8 »

7.4. Étude de la structure « 3 – 7 – 8 – 12 »

Position des accords de septième sur l’axe « 2 – 4 – 6 »
Position des accords de septième sur l’axe « 1 – 3 – 5 »
Position des accords de septième sur l’axe « 7 – 2 – 4 »
Position des accords de septième sur l’axe « 6 – 1 – 3 »
Position des accords de septième sur l’axe « 5 – 7 – 2 »
Position des accords de septième sur l’axe « 4 – 6 – 1 »
Position des accords de septième sur l’axe « 3 – 5 – 7 »

8. ÉTUDE DE LA MATRICE « 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – 1 »

8.1. Étude des renversements « 1 – 5 – 7 – 10 », « 3 – 7 – 8 – 12 » et « 5 – 8 – 10 – 14 » sur la progression « III – IV – V »
8.2. Étude des renversements « 3 – 7 – 8 – 12 », « 5 – 8 – 10 – 14 » et « 7 – 3 – 5 – 8 » sur la progression « I – II – III »
8.3. Étude des renversements « 5 – 8 – 10 – 14 », « 7 – 3 – 5 – 8 » et « 1 – 5 – 7 – 10 » sur la progression « VI – VII – I »
8.4. Étude des renversements « 7 – 3 – 5 – 8 », « 1 – 5 – 7 – 10 » et « 3 – 7 – 8 – 12 » sur la progression « IV – V – VI »
8.5. Étude des renversements « 1 – 5 – 7 – 10 », « 3 – 7 – 8 – 12 » et « 5 – 8 – 10 – 14 » sur la progression « II – III –IV »
8.6. Étude des renversements « 3 – 7 – 8 – 12 », « 5 – 8 – 10 – 14 » et « 7 – 3 – 5 – 8 » sur la progression « VII – I – II »
8.7. Étude des renversements « 5 – 8 – 10 – 14 », « 7 – 3 – 5 – 8 » et « 1 – 5 – 7 – 10 » sur la progression « V – VI – VII »
8.8. Étude des renversements « 7 – 3 – 5 – 8 », « 1 – 5 – 7 – 10 » et « 3 – 7 – 8 – 12 » sur la progression « III – IV – V »
8.9. Étude des renversements « 1 – 5 – 7 – 10 », « 3 – 7 – 8 – 12 » et « 5 – 8 – 10 – 14 » sur la progression « I – II – III »
8.10. Étude des renversements « 3 – 7 – 8 – 12 », « 5 – 8 – 10 – 14 » et « 7 – 3 – 5 – 8 » sur la progression « VI – VII – I »
8.11. Étude des renversements « 5 – 8 – 10 – 14 », « 7 – 3 – 5 – 8 » et « 1 – 5 – 7 – 10 » sur la progression « IV – V – VI »
8.12. Étude des renversements « 7 – 3 – 5 – 8 », « 1 – 5 – 7 – 10 » et « 3 – 7 – 8 – 12 » sur la progression « II – III – IV »
8.13. Étude des renversements « 1 – 5 – 7 – 10 », « 3 – 7 – 8 – 12 » et « 5 – 8 – 10 – 14 » sur la progression « VII – I – II »
8.14. Étude des renversements « 3 – 7 – 8 – 12 », « 5 – 8 – 10 – 14 » et « 7 – 3 – 5 – 8 » sur la progression « V – VI – VII »
8.15. Étude des renversements « 5 – 8 – 10 – 14 », « 7 – 3 – 5 – 8 » et « 1 – 5 – 7 – 10 » sur la progression « III – IV – V »
8.16. Étude des renversements « 7 – 3 – 5 – 8 », « 1 – 5 – 7 – 10 » et « 3 – 7 – 8 – 12 » sur la progression « I – II – III »
8.17. Étude des renversements « 1 – 5 – 7 – 10 », « 3 – 7 – 8 – 12 » et « 5 – 8 – 10 – 14 » sur la progression « VI – VII – I »
8.18. Étude des renversements « 3 – 7 – 8 – 12 », « 5 – 8 – 10 – 14 » et « 7 – 3 – 5 – 8 » sur la progression « IV – V – VI »
8.19. Étude des renversements « 5 – 8 – 10 – 14 », « 7 – 3 – 5 – 8 » et « 1 – 5 – 7 – 10 » sur la progression « II – III – IV »
8.20. Étude des renversements « 7 – 3 – 5 – 8 », « 1 – 5 – 7 – 10 » et « 3 – 7 – 8 – 12 » sur la progression « VII – I – II »
8.21. Étude des renversements « 1 – 5 – 7 – 10 », « 3 – 7 – 8 – 12 » et « 5 – 8 – 10 – 14 » sur la progression « V – VI – VII »
8.22. Étude des renversements « 3 – 7 – 8 – 12 », « 5 – 8 – 10 – 14 » et « 7 – 3 – 5 – 8 » sur la progression « III – IV – V »
8.23. Étude des renversements « 5 – 8 – 10 – 14 », « 7 – 3 – 5 – 8 » et « 1 – 5 – 7 – 10 » sur la progression « I – II – III »
8.24. Étude des renversements « 7 – 3 – 5 – 8 », « 1 – 5 – 7 – 10 » et « 3 – 7 – 8 – 12 » sur la progression « VI – VII – I »
8.25. Étude des renversements « 1 – 5 – 7 – 10 », « 3 – 7 – 8 – 12 » et « 5 – 8 – 10 – 14 » sur la progression « IV – V – VI »
8.26. Étude des renversements « 3 – 7 – 8 – 12 », « 5 – 8 – 10 – 14 » et « 7 – 3 – 5 – 8 » sur la progression « II – III – IV »
8.27. Étude des renversements « 5 – 8 – 10 – 14 », « 7 – 3 – 5 – 8 » et « 1 – 5 – 7 – 10 » sur la progression « VII – I – II »
8.28. Étude des renversements « 7 – 3 – 5 – 8 », « 1 – 5 – 7 – 10 » et « 3 – 7 – 8 – 12 » sur la progression « V– VI – VII »

BIBLIOGRAPHIE

IMPORTANT!

En publiant les livres en format numérique sur le site internet « fretboard.gitars », on souhaite recueillir vos commentaires afin d’apporter les corrections nécessaires pour que l’information transmise soit la plus juste possible. Par conséquent, vous êtes invité à communiquer avec nous si vous voyez des fautes d’orthographe, des faits qui vous semblent incorrects ou si vous souhaitez apporter votre contribution.

Pour ce faire, remplir le formulaire ci-dessous.

Le guide des accords de septième

LE CONTENU DE MA FORMATION

LIBRAIRIE

Flipbook

LE GUIDE DES ACCORDS DE SEPTIÈME — La référence pour explorer l’univers harmonique de la guitare

MON PROGRAMME

DES IDÉES POUR TON RÉPERTOIRE

Les Playlists fretboard.guitars