1. LE SYSTÈME MUSICAL OCCIDENTAL
2. LES INTERVALLES

2.1. LES NOTES ENHARMONIQUES

Les demi-tons diatoniques et les demi-tons chromatiques

2.2. Les intervalles d’unisson et les intervalles d’octaves

L’intervalle d’unisson
L’intervalle d’octave

2.3. Le nom des intervalles

La grandeur d’un intervalle
La qualification d’un intervalle

2.4. La disposition des intervalles sur la portée

Altération des notes de la gamme majeure

2.5. Les intervalles redoublés et les intervalles triplés
2.6. Le chiffrage des intervalles

Le chiffrage arabe
Le chiffrage romain
Le chiffrage tonal (romain et arabe)

2.7. Les intervalles mélodiques

Les intervalles conjoints et les intervalles disjoints
Les intervalles concordants et les intervalles discordants

2.8. Les intervalles harmoniques

Les intervalles consonants et les intervalles dissonants

2.9. Le renversement d’intervalle
2.10. Les intervalles complémentaires
2.11. Les accords équivalents

Les accords équivalents composés d’une sixte
Les accords de sixte

3. LES GAMMES ET LES MODES

3.1. La gamme majeure

Les gammes parallèles et les gammes relatives

3.2. Les degrés de la gamme majeure

Le chiffrage de la gamme majeure
La nomination de la fonction des accords

3.3. Les modes relatifs

Le mode ionien
Le mode dorien
Le mode phrygien
Le mode lydien
Le mode mixolydien
Le mode éolien
Le mode locrien

3.4. La brillance des modes
3.5. Les degrés tonals et les degrés modaux

Les degrés tonals
Les degrés modaux

3.6. Les phénomènes de tension et de résolution

Le triton tonal
Le renversement du triton tonal
La quarte augmentée et la quinte diminuée

3.7. Les gammes et les modes altérées

La gamme mineure naturelle (mode éolien)
La gamme mineure harmonique
La gamme mineure mélodique ascendante (jazz mélodique)
La gamme diminuée
La gamme par ton

3.8. Les tétracordes

4. LES ACCORDS

4.1. Les accords de base
4.2. Les accords construits sur la gamme majeure

La construction d’accords de trois sons sur la gamme majeure
La construction d’accords de quatre sons sur la gamme majeure
Les « guide tones »
Les accords suspendus

4.3. La construction d’accords sur la gamme mineure naturelle

La construction d’accords de trois sons sur la gamme mineure naturelle
La construction d’accords de quatre sons sur la gamme mineure naturelle

4.4. La construction d’accords sur la gamme mineure harmonique

La construction d’accords de trois sons sur la gamme mineure harmonique
La construction d’accords de quatre sons sur la gamme mineure harmonique

4.5. La construction d’accords sur la gamme mineure mélodique

La construction d’accords de trois sons sur la gamme mineure mélodique en LA
La construction d’accords de quatre sons sur la gamme mineure mélodique en LA

4.6. La construction d’accords sur la gamme diminuée
4.7. La construction d’accords sur la gamme par ton
4.8. Les extensions
4.9. Construction d’accords en quartes et en quintes

Construction d’accords en quartes
Construction d’accords en quintes

5. LA NOTATION DES ACCORDS

5.1. Les renversements d’accord

Les renversements d’accords à la guitare

5.2. La notation des extensions et des altérations
5.3. La notation polytonale

Les accords complexes tonals
Les accords complexes polytonals
Les accords hybrides

5.4. Les abréviations

6. LE MODE DE FONCTIONNEMENT D’UN ACCORD

6.1. Les accords en fonction de tonique
6.2. Les accords en fonction de sous-dominante
6.3. Les accords à fonction de dominante

Les accords d’approche et les accords auxiliaires

7. LA CLASSIFICATION DES ACCORDS

7.1. Les notes tonales

Les notes cibles

7.2. Les extensions (notes modales)
7.3. Les notes altérables

Les notes à éviter

8. LES ACCORDS OUVERTS (OPEN-VOICED CHORDS)

9. LES ARPÈGES

9.1. Les accords joués en arpège
9.2. Les gammes et les modes joués en arpège

10. LES TABLEAUX MODAUX

10.1. Le tableau modal majeur
10.2. Le tableau modal mineur
10.3. Le tableau modal mineur harmonique
10.4. Le tableau modal mineur mélodique

11. LES CYCLES HARMONIQUES

11.1. Les cycles diatoniques

Les cycles diatoniques de la tonalité en DO majeur (mode ionien)
Le cycle diatonique de quintes
Le cycle diatonique de tierces

11.2. Les cycles polytonals

Les cycles de quintes justes et diatonique de quintes à la guitare
Le cycle polytonal de tierces majeures et mineures

11.3. Les cycles symétriques

Le cycle symétrique par ½ ton
Le cycle symétrique par ton
Le cycle symétrique par 1½ ton
Le cycle symétrique par 2 tons

12. LA SUBSTITUTION D’ACCORDS

13. LES PROGRESSIONS HARMONIQUES

14. LA MODULATION

14.1. La modulation vers un changement de tonalité
14.2. La modulation vers un changement de modalité
14.3. La modulation vers un changement de tonalité et de modalité
14.4. Les tons voisins
14.5. Les accords parallèles
14.6. Les accords pivots
14.7. La chaîne de dominantes
14.8. Les dominantes secondaires

La dominante secondaire diminuée

14.9. Exemples de modulation

15. LE TONNETZ

15.1. Le tonnetz dans la tonalité en DO
15.2. Les triades

Les triades majeures et mineures

15.3. Les relations harmoniques

La relation harmonique parallèle
La relation harmonique relative
La relation harmonique médiante

15.4. Les « corridors » harmoniques

Les corridors de quintes justes et de tierces
Les corridors de tierces majeures
Les corridors de tierces mineures
Les corridors chromatiques

15.5. La position relative des accords

Les accords de base
Les accords de septième
Autres structures d’accords

15.6. Le tonnetz dans les 12 tonalités

Le tonnetz dans la tonalité en DO
Le tonnetz dans la tonalité en SOL
Le tonnetz dans la tonalité en RÉ
Le tonnetz dans la tonalité en LA
Le tonnetz dans la tonalité en MI
Le tonnetz dans la tonalité en SI
Le tonnetz dans la tonalité en SOLb
Le tonnetz dans la tonalité en RÉb
Le tonnetz dans la tonalité en LAb
Le tonnetz dans la tonalité en MIb
Le tonnetz dans la tonalité en SIb
Le tonnetz dans la tonalité en FA

ANNEXE

Les progressions harmoniques
Tableau de la série harmonique des 12 tonalités

INDEX ALPHABÉTIQUE
BIBLIOGRAPHIE