La matrice harmonique

Posted: 9 August 2023

LE CONTENU DE MA FORMATION

PréalablesModule 1Module 2Module 3Module 4Les livres

Votre santé nuit-elle à votre performance?
Le code de couleurs utilisé sur fretboard.guitars
Comment tenir un « pick » de guitare?
Comment accorder une guitare à 6 et à 12 cordes?
Les tablatures de la guitare
Ce qu’il faut savoir avant de s’entraîner à la guitare
Le matériel nécessaire pour s’entraîner à la guitare
Comment se préparer pour s’entraîner à la guitare?
Comment planifier son temps pour s’entraîner à la guitare?
Quatre exercices pour développer le sens du rythme
Comment prendre soin de ses ongles
Choisir un répertoire inspirant en 5 étapes

Le manuel d’instruction
Le guide pour développer sa virtuosité
La musique et les maths
L’orthographe musicale
Notions d’harmonie
De ma composition à ma prestation
La matrice harmonique
Le guide des accords de septième
Le guide des arpèges essentiels
Le guide des gammes et des modes essentiels
Le guide pour accompagner les modes
L’outil d’exploration des gammes et des modes
Le guide des accords sans barré
Les tablatures des modules 1, 2, 3 et 4
Le cahier de planification
Le cahier d’exercices rythmiques
Le cahier de lecture à vue

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Document numérique en PDF
84 pages
Auteur : Paul Noël
ISBN 978-2-925407-08-9
Dépôt légal, Bibliothèque et Archives nationales du Québec, 2026

Prix : $40.00 | Aucun remboursement sur les livres

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LA MATRICE HARMONIQUE — Les codes secrets pour faire de la musique à la guitare

Pourquoi certains guitaristes peinent à improviser quelque chose de correct pendant que d’autres s’expriment librement?

Simplement parce que ceux qui s’expriment librement ont appris à se repérer sur le manche de l’instrument.

Que vous soyez un guitariste de jazz, de rock, de fusion, de blues ou de tout autre style, « La matrice harmonique » est un ouvrage de référence permettant d’anticiper les progressions harmoniques et de naviguer dans toutes les tonalités avec fluidité.

Grâce à ce livre, vous apprendrez à :

Établir des liens clairs entre les accords, les gammes, les arpèges et les cadences qui structurent la musique;
Reconnaître quelles sont les notes cibles;
Développer une vision globale du manche de la guitare;
Structurer une improvisation plus expressive et plus consciente.

Ne laissez plus le hasard dicter votre jeu. Rejoignez les guitaristes qui ont choisi de comprendre la logique profonde de la musique.

Prêt à débuter l’expérience? Téléchargez le livre et transformez votre jeu.

Voir la table des matières

1. LA MATRICE HARMONIQUE

1.1. La position relative des degrés sur le manche de la guitare
1.2. Les axes harmoniques diatoniques
1.3. La séquence diatonique de secondes
1.4. La séquence diatonique de tierces
1.5. La séquence diatonique de quartes

2. COMMENT ÉTUDIER UNE MATRICE HARMONIQUE ?

3. ÉTUDE DE LA MATRICE HARMONIQUE EN DO MAJEUR

3.1. Étude du premier degré de la tonalité en DO majeur

L’arpège C Ion : 1 ‒ 3 ‒ 5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1
L’arpège Cmaj7 : 1 ‒ 3 ‒ 5 ‒ 7
L’arpège C : 1 ‒ 3 ‒ 5

3.2. Étude du sixième degré de la tonalité en DO majeur

L’arpège A Aeol : 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6
L’arpège Am7 : 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 5
L’arpège Am : 6 ‒ 1 ‒ 3

3.3. Étude du quatrième degré de la tonalité en DO majeur

L’arpège F Lyd : 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4
L’arpège Fmaj7 : 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3
L’arpège F : 4 ‒ 6 ‒ 1

3.4. Étude du second degré de la tonalité en DO majeur

L’arpège D Dor : 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 5 ‒ 7 ‒ 2
L’arpège Dm7 : 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1
L’arpège Dm : 2 ‒ 4 ‒ 6

3.5. Étude du septième degré de la tonalité en DO majeur

L’arpège B Locr : 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 5 ‒ 7
L’arpège Bm7(b5) : 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6
L’arpège Bm(b5) : 7 ‒ 2 ‒ 4

3.6. Étude du cinquième degré de la tonalité en DO majeur

L’arpège G Mixo : 5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ 5
L’arpège G7 : 5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4
L’arpège G7 : 5 ‒ 7 ‒ 2

3.7. Étude du troisième degré de la tonalité en DO majeur

L’arpège E Phr : 3 ‒ 5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3
L’arpège Em7 : 3 ‒ 5 ‒ 7 ‒ 2
L’arpège Em : 3 ‒ 5 ‒ 7

4. LA MATRICE MINEURE HARMONIQUE EN LA

4.1. Étude du premier degré de la tonalité en DO majeur (#5)

L’arpège C Ion(#5) : 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1
L’arpège Cmaj7(#5) : 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7
L’arpège C(#5) : 1 ‒ 3 ‒ #5

4.2. Étude du sixième degré de la tonalité en DO majeur (#5)

L’arpège Am Harm : 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6
L’arpège Am(maj7) : 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5
L’arpège Am(maj7) : 6 ‒ 1 ‒ 3

4.3. Étude du quatrième degré de la tonalité en DO majeur (#5)

L’arpège F Lyd(#2) : 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4
L’arpège Fmaj7 : 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3
L’arpège F : 4 ‒ 6 ‒ 1

4.4. Étude du second degré de la tonalité en DO majeur (#5)

L’arpège D Dor(#4) : 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2
L’arpège Dm7 : 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1
L’arpège Dm : 2 ‒ 4 ‒ 6

4.5. Étude du septième degré de la tonalité en DO majeur (#5)

L’arpège B Locr(#6) : 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7
L’arpège Bm7(b5) : 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 9
L’arpège Bm(b5) : 7 ‒ 2 ‒ 4

4.6. Étude du cinquième degré de la tonalité en DO majeur (#5)

L’arpège G# Locr(»7,b11) : #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5
L’arpège G# O : #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4
L’arpège G# (b5) : #5 ‒ 7 ‒ 2

4.7. Étude du troisième degré de la tonalité en DO majeur (#5)

L’arpège E Phr(maj) : 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ 4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3
L’arpège E7 : 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2
L’arpège E : 3 ‒ #5 ‒ 7

5. LA MATRICE MINEURE MÉLODIQUE EN LA

5.1. Étude du premier degré de la tonalité en DO lydien (#5)

L’arpège C Lyd(#5) : 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ #4 ‒ 6 ‒ 1
L’arpège Cmaj7(#5) : 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7
L’arpège C(#5) : 1 ‒ 3 ‒ #5

5.2. Étude du sixième degré de la tonalité en DO lydien (#5)

L’arpège A Mel : 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ #4 ‒ 6
L’arpège Am(maj7) : 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5
L’arpège Am : 6 ‒ 1 ‒ 3

5.3. Étude du quatrième degré de la tonalité en DO lydien (#5)

L’arpège F# Aeol(b5) : #4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ #4
L’arpège F#m7(b5) : #4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3
L’arpège F#m(b5) : #4 ‒ 6 ‒ 1

5.4. Étude du second degré de la tonalité en DO lydien (#5)

L’arpège D Harm : 2 ‒ #4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2
L’arpège D7 : 2 ‒ #4 ‒ 6 ‒ 1
L’arpège D : 2 ‒ #4 ‒ 6

5.5. Étude du septième degré de la tonalité en DO lydien (#5)

L’arpège B Dor(b2) : 7 ‒ 2 ‒ #4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5 ‒ 7
L’arpège Bm7 : 7 ‒ 2 ‒ #4 ‒ 6
L’arpège Bm : 7 ‒ 2 ‒ #4

5.6. Étude du cinquième degré de la tonalité en DO lydien (#5)

L’arpège G # Alt : #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ #4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3 ‒ #5
L’arpège G #m7(b5) : #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ #4
L’arpège G #m(b5) : #5 ‒ 7 ‒ 2

5.7. Étude du troisième degré de la tonalité en DO lydien (#5)

L’arpège E Mixo(b13) : 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2 ‒ #4 ‒ 6 ‒ 1 ‒ 3
L’arpège E7 : 3 ‒ #5 ‒ 7 ‒ 2
L’arpège E : 3 ‒ #5 ‒ 7

ANNEXE

Modèle d’un plan de travail d’une matrice harmonique

Plan de travail des 12 tonalités majeures

Plan de travail de la matrice harmonique en SOLb majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en RÉb majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en LAb majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en MIb majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en SIb majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en FA majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en DO majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en SOL majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en RÉ majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en LA majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en MI majeur
Plan de travail de la matrice harmonique en SI majeur

BIBLIOGRAPHIE

IMPORTANT!

En publiant les livres en format numérique sur le site internet « fretboard.gitars », on souhaite recueillir vos commentaires afin d’apporter les corrections nécessaires pour que l’information transmise soit la plus juste possible. Par conséquent, vous êtes invité à communiquer avec nous si vous voyez des fautes d’orthographe, des faits qui vous semblent incorrects ou si vous souhaitez apporter votre contribution.

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